香港邵氏兄弟公司在 20 世纪 50 年代和 1960 年代制作了一系列彩色年代剧，充满了南下寻找中原故乡的电影制片人的文化怀旧之情。你可以说这是一次寻找电影根源的旅程。最具代表性的影片是《江山美人》、《梁山伯与祝英台》等黄梅调影片，细腻敏感，古典情感深厚。另一部是古装宫廷剧，聚焦“杨贵妃”和“武则天”，旨在“在电影中打造精彩的梦想中国”。这两种类型的古装片都是传奇导演李寒山首创的，上述影片也是他早期的代表作。
以“杨贵妃”为例。虽然影片中唐代宫殿的内部和陈设大量借鉴了明清美学，但无非是一种充满想象力的唐式奇幻。然而，菲影片的壮丽风景和丰富细节仍然是前所未有的，并为后来的电影树立了标准。尤其是在60年前，他能够在邵氏片场的狭小空间里建造出如此巨大的建筑，足见导演的创作天才。
杨菲从浴室出来的时候，脚上穿着一双珍珠鞋。翠花西楼设有螺钿屏风和绘有梅花的纱幔。长生宫芙蓉店，华清宫莲花汤。还有模仿敦煌图案的雄伟的塔霍阁。如今人们再看，虽然分明是“假”（王朝混杂）、“俗”（世俗趣味），但仍觉得假得真，庸俗得雅。士兵们在H雕像下举起双臂高喊天王，皇妃们决定死在大殿前，明帝看到枯枝白丝，深感悲痛。所有的构图都非常如画。李翰祥出生于北京美术学院，师从徐悲鸿、吴作人。他们的艺术传统在这里清晰可见。该片标志着李瀚山第二次获得戛纳主竞赛单元提名。他的对手中有雷伊、瓦尔达、卡蒂埃-布列松、布努埃尔和安东尼奥尼等著名教练。这部影片无论是主题还是摄影都没有任何优点，让人觉得是在错误的场景中拍摄的，但令人惊讶的是，它以73分钟的长度获得了技术奖。 （当时有香港报章甚至公开质疑该片是否真的获奖。）《杨夫人》也成为第一部在戛纳获奖的华语片，足见李氏古典美学的压抑感染力。欧洲电影业的IC。
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